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主題: 攝影色彩基礎(chǔ)知識(shí)的奧秘

  • 作者:Be quiet、
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  • 發(fā)表于:2012/11/9 10:25:21
  • 來自:中國 山西 呂梁 離石區(qū)
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什么是色彩?色彩有什么特性?雖然如此司空見慣,卻是攝影術(shù)最基礎(chǔ)、最實(shí)用的東西,希望通過本文對(duì)色彩簡(jiǎn)短的技術(shù)介紹,大家能對(duì)色彩有一定的了解,為日后學(xué)習(xí)攝影,在攝影道路上能夠取得更大進(jìn)步打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

研究色彩為什么重要?


 



在日常生活中,我們往往由于眼睛強(qiáng)大的適應(yīng)能力,忽略一些由陽光或不同類型燈泡引起的細(xì)微的色彩變化,不過這些變化卻能在攝影中被數(shù)碼相機(jī)或者膠片忠實(shí)的記錄到您的彩色照片中。

如果您對(duì)光線與色彩變化的這些自然規(guī)律了解不足,不能把握這些色彩細(xì)微變化對(duì)成像的影響,往往拍攝出來的照片會(huì)出現(xiàn)偏色,嚴(yán)重的將影響最終出片的質(zhì)量。為了能夠更好地使用色彩,拍攝出理想的作品,您必須了解一些有關(guān)色彩科學(xué)的知識(shí)。

我們能看到什么色彩?

 


 



光是電磁光波的一個(gè)部分,它是一種連續(xù)性的類似于波狀的能量(從伽馬射線,可見光到電波)。所有的這些光波都是可被測(cè)量的,既可以測(cè)量伽馬射線的一個(gè)頂點(diǎn)到另一頂點(diǎn)(兩個(gè)頂點(diǎn)之間的距離僅為0.000 000 001mm),也可以測(cè)量一些電波,(其兩個(gè)頂點(diǎn)之間的距離大約為6km長)。

人類的肉眼只對(duì)光譜中間的一小段光波具有反應(yīng)(400納米-700納米之間)。當(dāng)這一部范圍中的光線觸擊到人類的眼睛時(shí),我們的大腦就能夠感知出光與色彩。大部分影像傳感器與膠片對(duì)光線的感光與人類的眼睛幾乎是相同的。但是,它們還能夠?qū)σ恍┤搜劭床坏降墓獠ㄒ伯a(chǎn)生反應(yīng),例如:紫外線與紅外線。

色彩的根基(三原色)

原色,又稱為基色,即用以調(diào)配其他色彩的基本色。原色的色純度最高,最純凈、最鮮艷?梢哉{(diào)配出絕大多數(shù)色彩,而其他顏色不能調(diào)配出三原色。三原色分為兩類:色光三原色,顏料三原色。

1.色光三原色——加色法原理


 



人的眼睛是根據(jù)所看見的光的波長來識(shí)別顏色的?梢姽庾V中的大部分顏色可以由三種基本色光按不同的比例混合而成,這三種基本色光的顏色就是紅(Red)、綠(Green)、藍(lán)(Blue)三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達(dá)到一定的強(qiáng)度,就呈現(xiàn)白色(白光);若三種光的強(qiáng)度均為零,就是黑色(黑暗)。這就是加色法原理,加色法原理被應(yīng)用于早期的彩色攝影之中,現(xiàn)在被廣泛應(yīng)用于電視機(jī)、監(jiān)視器等主動(dòng)發(fā)光的產(chǎn)品中。

2.顏料三原色——減色法原理


 



而在打印、印刷、油漆、繪畫等靠介質(zhì)表面的反射被動(dòng)發(fā)光的場(chǎng)合,物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料吸收后所剩余的部分,所以其成色的原理叫做減色法原理。減色法原理被廣泛應(yīng)用于各種被動(dòng)發(fā)光的場(chǎng)合。在減色法原理中的三原色顏料分別是青(Cyan)、品紅(Magenta)和黃(Yellow)。

數(shù)碼相機(jī)成像原理(色光三原色)

 


 



我們目前使用的絕大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)的影像傳感器,將尺寸很小的紅色、藍(lán)色與綠色濾鏡裝配在其光敏單元(排列在其上的感光二極管)之上來為位于柵格上的每一種原色捕捉光信號(hào)。每一個(gè)像素將最終組合成一幅全彩色的圖像,并以單獨(dú)的色彩通道的方式存儲(chǔ)在相機(jī)之中。

色彩的特性

盡管我們拍攝照片的色彩與被攝物的真實(shí)色彩客觀上是存在差異的,但你還是非常希望觀者相信你所拍攝照片上的色彩是真實(shí)、精確的,或者說你希望觀者在看到你的攝影作品時(shí),能夠產(chǎn)生某種情緒上的反應(yīng)。在拍攝與后期中,你對(duì)色彩的掌控會(huì)直接影響你對(duì)圖片的闡釋,嘗試著去尋找出對(duì)色彩的最佳掌控方式。

而在調(diào)控色彩時(shí),有三項(xiàng)非常重要的指標(biāo),是每一位攝影人都需要高度關(guān)注的,這就是色彩的三個(gè)特性——色調(diào)(色相)、明度與飽和度。

 





攝影師:JIM SCHERER 《洋薊與茄子比薩》



色調(diào)(色相)就是對(duì)色彩的一種直觀感受,通常我們用某一被攝物的名稱來表示(例如:一輛藍(lán)色的汽車,一頂紅色的帽子等)。

明度(有時(shí)被稱為亮度或照明度)是對(duì)色彩明暗度的一種衡量或是對(duì)灰度(在色調(diào)被去除的情況下,就如黑白攝影一樣)的一種衡量方式。你可以想象一下,一輛藍(lán)色的汽車與一頂綠色的帽子的明度,或許它們的明度幾

飽和度(或色度)通常指色彩的純度、生動(dòng)度或強(qiáng)度。是對(duì)色彩純度的描述。你可以找一個(gè)西紅柿和一塊紅磚,它們或許具有相同的色調(diào)(西紅柿可能偏綠一點(diǎn),紅磚可能偏紅一點(diǎn))。但是,從色彩飽和度上講,西紅柿的紅色則更加純一些,要比紅磚的紅色更加顯眼一些。此外,影響色彩飽和度的因素也比較多。相機(jī)拍攝出的照片的色彩飽和度取決于拍攝場(chǎng)景中被攝物的物理特性以及場(chǎng)景的照明度。

 






攝影師 :MARIA ROBIEDO 《奶酪》



這張食品攝影《奶酪》,便是一張大膽運(yùn)用低飽和度色彩,來突出顯示食品本身質(zhì)感與優(yōu)良口味的成功制作,非常值得大家學(xué)習(xí)。

色溫

不管你是采用數(shù)碼相機(jī)還是膠片、進(jìn)行拍攝,色溫是影響照片視覺沖擊力與視覺效果的重要因素。即色溫僅有細(xì)微的改變也能使畫面的效果產(chǎn)生巨大的變化,從而直接影響到觀者對(duì)照片的感受。

例如我們的肉眼看到的白襯衣就是白色的,無論在陽光下或燈光下。但是這兩種光源的色彩傾向卻完全不同,而我們的大腦則會(huì)用相同的方式對(duì)這一不同進(jìn)行補(bǔ)償,所以才會(huì)使我們感覺物體位于不同的光源下顏色相同,只有相機(jī)才會(huì)忠實(shí)的紀(jì)錄不同光源色溫帶給物體的色彩變化,因此,先知道什么是色溫是非常重要的。

 




(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))



色溫定義

色溫究竟是指什么? 我們知道,通常人眼所見到的光線,是由7種色光的光譜所組成。但其中有些光線偏藍(lán),有些則偏紅,色溫就是專門用來量度和計(jì)算光線的顏色成分的方法,是19世紀(jì)末由英國物理學(xué)家洛德·開爾文所創(chuàng)立,他制定出了一整套色溫計(jì)算法,而其具體確定的標(biāo)準(zhǔn)是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來的波長。

低色溫光源的特征是能量分布中紅輻射相對(duì)說要多些,通常稱為“暖光”;色溫提高后,能量分布中藍(lán)輻射的比例增加,通常稱為“冷光”。一些常用光源的色溫為:標(biāo)準(zhǔn)燭光為1930K(開爾文溫度單位);鎢絲燈為2760-2900K;熒光燈為3000K;閃光燈為3800K;中午陽光為5500K;電子閃光燈為6000K;藍(lán)天為12000-18000K。

實(shí)拍實(shí)例對(duì)比


 



使用日光彩色膠片在正午陽光(色溫為5500k)下拍攝模特,色調(diào)基本還原略微偏藍(lán)(如圖左起第1張)。在被陰處拍攝的模特照片(左起第2張)效果偏藍(lán)色(因?yàn)樗{(lán)天的光線要比直射陽光的色溫更高)。如果在鎢絲燈光下(色溫約2800k)使用日光彩色膠片拍攝,最終效果會(huì)比較紅(左起第3張)。第4張照片是在熒光燈下拍攝,效果要比日光下拍攝效果更加偏綠。在拍攝每張照片時(shí),人物后面都有一塊白卡紙作為背景,并且T恤相同。

利用色溫差拍攝出色照片

 




攝影師:MIGUEL RIO BRANCO 《Pelourinho社區(qū)》



混合不同色溫的色彩能夠制造出一種特有的彩色效果。上圖中室內(nèi)鎢絲燈發(fā)出的橘黃色與庭院中的幽暗冷光線(清晨的光線,具有較高的色溫)形成了非常鮮明的對(duì)比。

色彩偏離(環(huán)境色)的應(yīng)用

幾乎每一位攝影師都發(fā)現(xiàn)過一次或幾次這樣的情形——照片中被攝物上倒映有其周邊物體(其表面具有強(qiáng)烈的色彩,例如:墻面與帳簾)反射出的色彩。在色彩較為強(qiáng)烈的被攝物上不易發(fā)現(xiàn)色彩的偏離,但是在一些自然物(雪或人類的皮膚)中則較為容易發(fā)現(xiàn)色彩的偏離。

有時(shí),色彩偏離能使照片產(chǎn)生令人渴望的效果。如下圖,略帶藍(lán)色的光線使雪從感覺上變的更為寒冷。而倒映在河面上的落日的光線照射在山上的景象則為整個(gè)畫面增加了溫暖感。但有時(shí),色彩偏離則會(huì)影響畫面的效果,例如當(dāng)被攝人站在樹底下拍攝時(shí),由于陽光照射到綠葉后,葉子會(huì)過濾太陽光的顏色,并且會(huì)把綠葉的顏色照射到人上,人物就會(huì)呈現(xiàn)出一種綠色基調(diào)。

 

在巖石與雪直受到太陽與高色溫天空反射光的照射下,本照片的陰影區(qū)中出現(xiàn)令人驚訝的藍(lán)色,這在被攝物本身顏色并不強(qiáng)烈的時(shí)候較容易出現(xiàn),對(duì)比陰冷的雪景,倒映在水中的山脈則呈現(xiàn)出鮮艷的暖色掉,與冷色的畫面構(gòu)成明顯的對(duì)比,不過映在水中的天空卻極具藍(lán)色。畫面中兩種色調(diào)(暖與冷)的鮮明對(duì)比為圖片本身增加了很多的樂趣。

乎相同。


 



攝影師:JOHN UPTON 《牌坊與游泳者》



中午的陽光非常明亮,此時(shí)你可能可以在被攝物上看到你所預(yù)期的色彩。

色彩應(yīng)用小帖士

1:色彩心理應(yīng)用。色彩具有影響人類心理的能力(通稱為色彩心理),金黃色與紅色能夠呈現(xiàn)出不同程度的溫暖感,而藍(lán)色與黃綠色則會(huì)呈現(xiàn)出寒冷感。

但是,在某種條件下還能產(chǎn)生出除色溫之外的其他感覺。暖色,特別是顏色較暗的暖色,能夠使被攝物產(chǎn)生沉重感與密度感。從另一方面講,冷色能夠使被攝物產(chǎn)生一種較輕與較亮的感覺。

       
  
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